Denis Smalley
Impacts intérieurs

empreintes DIGITALes | IMED 0409 | CD

Durée: 77m41s | UPC: 771028040926

Distributeurs:

  • Métamkine (FR)

Sortie:

1 fév 2004

Prix grossiste:

10,00 CAD

Classer sous:

concrète / électroacoustique

  • Réédition, remasterisation d’un disque (originellement paru en 1992) du compositeur néo-zélandais Denis Smalley.
  • Impacts intérieurs inclut cinq pièces importantes de Smalley: Valley Flow (1991-92); Piano Nets (1990-91) avec Philip Mead, piano; Wind Chimes (1987); Clarinet Threads (1985), avec Roger Heaton, clarinette; Darkness After Time’s Colours (1976).
  • Le compositeur affirme qu’«une caractéristique importante des cinq pièces sur ce disque compact est la relation qu’on observe entre le geste et la texture.» Son compatriote Jonty Harrison juge, lui, que: «Ce qui distingue l’œuvre de Denis Smalley […] est — outre la nature exquise des sons eux-mêmes — la précision de toucher, le sens infaillible du temps, la justesse dans les dimensions, la forme et la place accordées à chacun des gestes musicaux.»
  • Denis Smalley est considéré par beaucoup comme le plus important représentant de l’«école britannique».
  • Il est également auteur d’un second disque chez empreintes DIGITALes, Sources/Scènes, paru en 2000.
  • Ce disque paraît chez l’étiquette montréalaise empreintes DIGITALes. Fondé en 1990, cet éditeur phonographique est considéré de par le monde comme le plus important en électroacoustique / acousmatique.

Une caractéristique importante des cinq pièces sur ce disque compact est la relation qu’on observe entre le geste et la texture. Le geste musical qui découle de notre expérience du geste physique s’attache à la tendance qu’ont les formes sonores à s’approcher ou à s’éloigner des buts inhérents à la structure musicale; il touche à la croissance, l’évolution dans le temps, le sentiment d’aller de l’avant, l’impact des événements, la surface dramatique. La texture, par contre, évoque plutôt l’activité intérieure, les motifs au cœur des sons — invitant l’oreille à contempler les détails secrets; elle incite plus souvent à s’arrêter et à observer le comportement des sons qu’à aller de l’avant. Le geste même peut être texture, de même que les textures peuvent naître de gestes — l’interaction et l’équilibre entre les deux se trouvent au cœur de nos expériences du temps musical.

Denis Smalley, Norwich (Royaume-Uni), septembre 1992

Contact

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